第11章 试映 初露锋芒
影片开场，田状状注意到镜头很摇晃，看上去很像是人眼观看的视角。“手持摄影啊。让观者很自然的以主人公的角度来体会整个故事，体会故事中的心情，这样会让观眾对主角產生认同，跟隨主角来经歷故事”
...................改编后的剧情，不想看可略过...........................
陈建兵守著家族小厂和日渐破败的祖传古厝，妻子蒋文丽正积极办理移民手续，决心带刘一菲离开。家庭氛围紧张，爭吵不断。文丽指责陈建兵安於现状，陈建兵则认为文丽不顾家族责任（照顾老父）。女儿刘一菲在父母拉扯中倍感煎熬。黄家，龚蓓必在狭小的出租屋內为丈夫黄博的债务和健康忧心，向妈祖像虔诚祈祷。
经人介绍，陈建兵聘请了龚蓓必为保姆照顾老人。某日，龚蓓必需短暂外出。她將无法自理的陈父小心地固定在椅子上（用布带），確保其安全后离开。不料陈建兵提前回家，发现父亲被“绑”，勃然大怒。在他传统的孝道观念里，这是对老人的极大不敬和保姆的严重失职。盛怒之下，他当场解僱了龚蓓必。
龚蓓必深感委屈，多次上门恳求復职並解释（强调自己是为家计所迫，且很快返回）。一次激烈爭吵中，陈建兵在古厝厅堂（祖先牌位和神龕注视下）推搡了龚蓓必。龚蓓必摔倒，痛苦不已，被送往医院后確认流產（可能暗示是男胎）。黄博闻讯后暴怒，在病房里咆哮，指责陈建兵“害我绝后”，索要巨额赔偿。陈建兵震惊，他坚称不知龚蓓必怀孕（这是全片核心道德困境）。文丽对丈夫的愤怒与不信任达到顶点。
宗祠会议（普通话场景），双方各执一词。陈建兵质疑龚蓓必隱瞒怀孕和绑老人的责任；龚蓓必颤抖陈述被推倒的事实。黄博的贪婪和偏执在宗祠外暴露无遗。私下接触中，陈建兵曾试图偷偷给龚蓓必塞钱（用红包），让她改口，被龚蓓必在恐惧中拒绝。这一幕被刘一菲看到，加深了不信任。
在巨大的压力和谈判僵局下，双方最终在天后宫外签订了一份高额赔偿协议。黄博拿到赔偿协议后跌进庙前香灰盆——让香灰糊住左眼，独眼盯著钱狂笑；笑著笑著抓把灰塞进嘴里，最后爬向妈祖庙磕头，额头的血混香灰流进牙缝。黄博的癲狂行为在龚蓓必眼中是极端褻瀆神明的。她脸色煞白，浑身颤抖，看著黄博像在看一个被邪灵附体的怪物。妈祖像慈悲而威严的目光仿佛穿透了她。
就在黄博还在香灰盆边狂笑时，龚蓓必突然冲向黄博，在眾人惊愕的目光中，一把抢过那份赔偿协议。
她高举著协议，面向妈祖庙，用尽全身力气，声音嘶哑但清晰地说道用闽南语说：“妈祖娘娘在上！这钱，阮们不能要！”
“……孩子……孩子是前几日被车撞掉的！不是他（指陈建兵）一下推倒的！阮……阮前几天肚子就痛了！俺瞒了所有人！”
“这钱，是拿阮儿的命和神明的脸面换来的脏钱！阮再穷，再苦，也不能要这钱！再拿这钱，阮们全家都要遭报应的！”
“协议作废！作废！”她一边哭喊，一边当著所有人的面，將那份赔偿协议撕得粉碎，纸片像灰烬一样飘落在香灰盆附近。
短暂的呆滯后，黄博爆发出比之前更绝望、更疯狂的怒吼：“你疯了吗？！那是钱！是钱啊！我们的钱！你胡说八道什么！”他扑向龚蓓必，但被旁人死死拉住。
陈建兵的反应：巨大的衝击让他瞬间失重。他长久背负的“杀人凶手”的道德枷锁突然鬆动了，但並未完全卸下。取而代之的是一种更复杂的茫然、荒谬和一丝被“赦免”却又陷入更大虚无的感觉。他看著撕碎的协议，看著崩溃的龚蓓必和发疯的黄博，看著妈祖像，大脑一片空白。
一直沉默观察的刘一菲，在香火繚绕、人群熙攘的背景下，走到父亲面前，直视他的眼睛，用师公念祷文语调问：“爸，你推她的时候，到底知毋知伊有身？”画面切换祭祀仪式上师公念祷文的场景
陈建兵看著女儿从面无表情，到后面露出一丝悲悯，他眼神飘忽，视线移到旁边妈祖下，恍惚间神像和女儿脸重合，嘴唇翕动，最终没有回答。这一刻，刘一菲知道了她最害怕的答案。
所有人离开天后宫，陈建兵一个人坐在台阶下，恍若被囚禁。
民政局里，刘一菲在办事员再三询问跟谁的场景里边说边流泪，但没给出答案，办事员让父母出去。
出到大厅的陈建兵和蒋文丽隔著一道玻璃门相对而坐，两人的中间有块玻璃有裂痕。陈建兵先看了蒋文丽一眼，后面回过头沉浸在自己世界，蒋文丽后面看了好几次陈建兵。来办理离婚的人在他们两人中间的门来来去去。
.............................................................................
影片播完，在场的人久久无语
良久后，田状状先开口：“建兵独坐天后宫石阶那场戏，镜头跟拍纸钱飘落的3分钟长镜头——廊柱切割画面形成囚笼构图，香客虚化成流动色块。这种用物理空间挤压心理空间的手法，比《小武》更残酷。”
谢非摘下眼镜反覆擦拭，像要擦掉眼底的灼痛：“保姆老公香灰濛眼的戏演的也好，后面把灰放进嘴里，隱喻尝到『神明赏饭』。”
“这个演员是我们北电的黄博。后面一菲那『妈祖式垂目』设计也绝了！上眼瞼微降，下眼瞼提一丝挤出臥蚕阴影，配合逆光金边勾轮廓，让15岁女孩有了菩萨相。这两幕宗教感植入表演，也该让中戏教案收录了。”崔新秦露出欣慰笑容，不仅因为学生表演好，也有学生演出了能和对面学校爭长短的戏份而开怀。
“无人全恶，无人无辜”王瑞一声长嘆，接著说道：“男主为家庭保全撒谎、保姆因信仰崩溃拒收赔偿金、女儿为父作偽证…每个角色都在道德困境中挣扎。代入任何一方都感到窒息，这就是生活本来的面目。”
郑洞天拿手指点了点田状状说：“老田你这什么也没做，这天上就掉下来一个天才给你做弟子，不喝你几瓶好酒心气不顺啊。”
在座的老师都忍不住附和，大家都恨不得以身代之。
田状状仰天大笑，这种绝世天才是自己弟子的感觉，让他的满腔喜悦溢於言表。
等眾人討论恭喜完走后，田状状带著林青辉回到办公室坐著泡茶，给林青辉倒了一杯茶才说起正事：“你这个片子，有什么想法？”
“那当然是儘快过审，然后，学生想看能不能通过老师或者学校的渠道，去参加下坎城？现在时间应该还很充裕来得及。”
“看完你的片子，我就有这个感觉了，你该不会没拍之前，就想好要奔欧洲三大去了吧？”
“老师慧眼，学生確实是奔著三大去的。”
“你怎么会有这么大胆想法？这只是你第一部电影啊。”
林青辉原先微弯著腰坐著喝茶，听到田状状问这个问题，他坐直了，挺了挺腰：“这里就老师和学生两个人，请容我说些狂言。”
田状状眼神微凝，饶有兴趣的看著林青辉，心想他能说出什么话要带上“狂言”二字。
“其实学生敢於冲三大，是因为看多了所谓第六代导演作品。这两年我看了很多，总结以下第六代导演们几个特点。
敘事结构：碎片化生活流，缺乏戏剧张力，观眾黏性弱。
镜头语言：长镜头纪实美学，技术冗余，情感穿透力不足。
人物塑造：边缘群体符號化，人性单一，削弱反思深度！
社会批判：个体创伤私语化，未触及结构性癥结！
市场策略：电影节导向、小眾化，抗拒类型化，自我设限！”
“这些判断一进入我的脑子里那天起，我脑海每天都有不同的话在鼓动我，今天是我剑也未尝不利。明天是我可取而代之。后天又是我行我上。就这么折磨著，折磨著，有天我终於自己根据自己成长环境和一些事情创造了这个《一次別离》剧本，並且在您的帮助下拍成了。
现在，我想看看，我到底是真的行？还是只是自己的癔症？”
“老师。您觉得呢？”
田状状从最开始面带微笑心情愉快的想听听会说什么，林青辉从人物塑造那句开始加重语气时，他也开始面色沉重
到林青辉喊出我剑也未尝不利开始的慷慨激昂，他心绪也被牵动著忍不住情绪高涨
等林青辉最后轻声的问他看法，田状状已经忍不住拍案而起：“行，你当然行！不然老子干嘛收你？”
田状状大笑几声后说到：“青辉，前面我收你时候就说，你有老天爷跟著餵饭的天赋，这点我从没怀疑过。但是你后面的行事我觉得是配不上你的天赋的，你对谁都和气，像一个三四十的中年人，没有你这年龄和天赋下的锋芒。”
“你行事稳重和光同尘不是坏事，但是艺术创作，特別还是你这个年纪，没有年轻气盛，没有天大地大我最大的激情，那就是一件令人惋惜的事情。”
田状状拍了拍林青辉肩膀：“今天我不仅为你拍出来这部电影开心，我更为你露出锋芒开心。审核和送坎城我来安排，去吧，向世界宣告你的到来！”
...................改编后的剧情，不想看可略过...........................
陈建兵守著家族小厂和日渐破败的祖传古厝，妻子蒋文丽正积极办理移民手续，决心带刘一菲离开。家庭氛围紧张，爭吵不断。文丽指责陈建兵安於现状，陈建兵则认为文丽不顾家族责任（照顾老父）。女儿刘一菲在父母拉扯中倍感煎熬。黄家，龚蓓必在狭小的出租屋內为丈夫黄博的债务和健康忧心，向妈祖像虔诚祈祷。
经人介绍，陈建兵聘请了龚蓓必为保姆照顾老人。某日，龚蓓必需短暂外出。她將无法自理的陈父小心地固定在椅子上（用布带），確保其安全后离开。不料陈建兵提前回家，发现父亲被“绑”，勃然大怒。在他传统的孝道观念里，这是对老人的极大不敬和保姆的严重失职。盛怒之下，他当场解僱了龚蓓必。
龚蓓必深感委屈，多次上门恳求復职並解释（强调自己是为家计所迫，且很快返回）。一次激烈爭吵中，陈建兵在古厝厅堂（祖先牌位和神龕注视下）推搡了龚蓓必。龚蓓必摔倒，痛苦不已，被送往医院后確认流產（可能暗示是男胎）。黄博闻讯后暴怒，在病房里咆哮，指责陈建兵“害我绝后”，索要巨额赔偿。陈建兵震惊，他坚称不知龚蓓必怀孕（这是全片核心道德困境）。文丽对丈夫的愤怒与不信任达到顶点。
宗祠会议（普通话场景），双方各执一词。陈建兵质疑龚蓓必隱瞒怀孕和绑老人的责任；龚蓓必颤抖陈述被推倒的事实。黄博的贪婪和偏执在宗祠外暴露无遗。私下接触中，陈建兵曾试图偷偷给龚蓓必塞钱（用红包），让她改口，被龚蓓必在恐惧中拒绝。这一幕被刘一菲看到，加深了不信任。
在巨大的压力和谈判僵局下，双方最终在天后宫外签订了一份高额赔偿协议。黄博拿到赔偿协议后跌进庙前香灰盆——让香灰糊住左眼，独眼盯著钱狂笑；笑著笑著抓把灰塞进嘴里，最后爬向妈祖庙磕头，额头的血混香灰流进牙缝。黄博的癲狂行为在龚蓓必眼中是极端褻瀆神明的。她脸色煞白，浑身颤抖，看著黄博像在看一个被邪灵附体的怪物。妈祖像慈悲而威严的目光仿佛穿透了她。
就在黄博还在香灰盆边狂笑时，龚蓓必突然冲向黄博，在眾人惊愕的目光中，一把抢过那份赔偿协议。
她高举著协议，面向妈祖庙，用尽全身力气，声音嘶哑但清晰地说道用闽南语说：“妈祖娘娘在上！这钱，阮们不能要！”
“……孩子……孩子是前几日被车撞掉的！不是他（指陈建兵）一下推倒的！阮……阮前几天肚子就痛了！俺瞒了所有人！”
“这钱，是拿阮儿的命和神明的脸面换来的脏钱！阮再穷，再苦，也不能要这钱！再拿这钱，阮们全家都要遭报应的！”
“协议作废！作废！”她一边哭喊，一边当著所有人的面，將那份赔偿协议撕得粉碎，纸片像灰烬一样飘落在香灰盆附近。
短暂的呆滯后，黄博爆发出比之前更绝望、更疯狂的怒吼：“你疯了吗？！那是钱！是钱啊！我们的钱！你胡说八道什么！”他扑向龚蓓必，但被旁人死死拉住。
陈建兵的反应：巨大的衝击让他瞬间失重。他长久背负的“杀人凶手”的道德枷锁突然鬆动了，但並未完全卸下。取而代之的是一种更复杂的茫然、荒谬和一丝被“赦免”却又陷入更大虚无的感觉。他看著撕碎的协议，看著崩溃的龚蓓必和发疯的黄博，看著妈祖像，大脑一片空白。
一直沉默观察的刘一菲，在香火繚绕、人群熙攘的背景下，走到父亲面前，直视他的眼睛，用师公念祷文语调问：“爸，你推她的时候，到底知毋知伊有身？”画面切换祭祀仪式上师公念祷文的场景
陈建兵看著女儿从面无表情，到后面露出一丝悲悯，他眼神飘忽，视线移到旁边妈祖下，恍惚间神像和女儿脸重合，嘴唇翕动，最终没有回答。这一刻，刘一菲知道了她最害怕的答案。
所有人离开天后宫，陈建兵一个人坐在台阶下，恍若被囚禁。
民政局里，刘一菲在办事员再三询问跟谁的场景里边说边流泪，但没给出答案，办事员让父母出去。
出到大厅的陈建兵和蒋文丽隔著一道玻璃门相对而坐，两人的中间有块玻璃有裂痕。陈建兵先看了蒋文丽一眼，后面回过头沉浸在自己世界，蒋文丽后面看了好几次陈建兵。来办理离婚的人在他们两人中间的门来来去去。
.............................................................................
影片播完，在场的人久久无语
良久后，田状状先开口：“建兵独坐天后宫石阶那场戏，镜头跟拍纸钱飘落的3分钟长镜头——廊柱切割画面形成囚笼构图，香客虚化成流动色块。这种用物理空间挤压心理空间的手法，比《小武》更残酷。”
谢非摘下眼镜反覆擦拭，像要擦掉眼底的灼痛：“保姆老公香灰濛眼的戏演的也好，后面把灰放进嘴里，隱喻尝到『神明赏饭』。”
“这个演员是我们北电的黄博。后面一菲那『妈祖式垂目』设计也绝了！上眼瞼微降，下眼瞼提一丝挤出臥蚕阴影，配合逆光金边勾轮廓，让15岁女孩有了菩萨相。这两幕宗教感植入表演，也该让中戏教案收录了。”崔新秦露出欣慰笑容，不仅因为学生表演好，也有学生演出了能和对面学校爭长短的戏份而开怀。
“无人全恶，无人无辜”王瑞一声长嘆，接著说道：“男主为家庭保全撒谎、保姆因信仰崩溃拒收赔偿金、女儿为父作偽证…每个角色都在道德困境中挣扎。代入任何一方都感到窒息，这就是生活本来的面目。”
郑洞天拿手指点了点田状状说：“老田你这什么也没做，这天上就掉下来一个天才给你做弟子，不喝你几瓶好酒心气不顺啊。”
在座的老师都忍不住附和，大家都恨不得以身代之。
田状状仰天大笑，这种绝世天才是自己弟子的感觉，让他的满腔喜悦溢於言表。
等眾人討论恭喜完走后，田状状带著林青辉回到办公室坐著泡茶，给林青辉倒了一杯茶才说起正事：“你这个片子，有什么想法？”
“那当然是儘快过审，然后，学生想看能不能通过老师或者学校的渠道，去参加下坎城？现在时间应该还很充裕来得及。”
“看完你的片子，我就有这个感觉了，你该不会没拍之前，就想好要奔欧洲三大去了吧？”
“老师慧眼，学生確实是奔著三大去的。”
“你怎么会有这么大胆想法？这只是你第一部电影啊。”
林青辉原先微弯著腰坐著喝茶，听到田状状问这个问题，他坐直了，挺了挺腰：“这里就老师和学生两个人，请容我说些狂言。”
田状状眼神微凝，饶有兴趣的看著林青辉，心想他能说出什么话要带上“狂言”二字。
“其实学生敢於冲三大，是因为看多了所谓第六代导演作品。这两年我看了很多，总结以下第六代导演们几个特点。
敘事结构：碎片化生活流，缺乏戏剧张力，观眾黏性弱。
镜头语言：长镜头纪实美学，技术冗余，情感穿透力不足。
人物塑造：边缘群体符號化，人性单一，削弱反思深度！
社会批判：个体创伤私语化，未触及结构性癥结！
市场策略：电影节导向、小眾化，抗拒类型化，自我设限！”
“这些判断一进入我的脑子里那天起，我脑海每天都有不同的话在鼓动我，今天是我剑也未尝不利。明天是我可取而代之。后天又是我行我上。就这么折磨著，折磨著，有天我终於自己根据自己成长环境和一些事情创造了这个《一次別离》剧本，並且在您的帮助下拍成了。
现在，我想看看，我到底是真的行？还是只是自己的癔症？”
“老师。您觉得呢？”
田状状从最开始面带微笑心情愉快的想听听会说什么，林青辉从人物塑造那句开始加重语气时，他也开始面色沉重
到林青辉喊出我剑也未尝不利开始的慷慨激昂，他心绪也被牵动著忍不住情绪高涨
等林青辉最后轻声的问他看法，田状状已经忍不住拍案而起：“行，你当然行！不然老子干嘛收你？”
田状状大笑几声后说到：“青辉，前面我收你时候就说，你有老天爷跟著餵饭的天赋，这点我从没怀疑过。但是你后面的行事我觉得是配不上你的天赋的，你对谁都和气，像一个三四十的中年人，没有你这年龄和天赋下的锋芒。”
“你行事稳重和光同尘不是坏事，但是艺术创作，特別还是你这个年纪，没有年轻气盛，没有天大地大我最大的激情，那就是一件令人惋惜的事情。”
田状状拍了拍林青辉肩膀：“今天我不仅为你拍出来这部电影开心，我更为你露出锋芒开心。审核和送坎城我来安排，去吧，向世界宣告你的到来！”